|
一、選題新穎獨特
 運作一部電視劇，首先是抓選題。選題是決定電視劇成敗的重要因素，是邁向成功最關鍵的一步。所謂選題就是要求制片人、制片單位對所要拍攝的題材，有一定的社會定位和市場定位。制片人必須對社會、對歷史、對生活有著深厚的了解，對觀眾心理有細心調查，能準確地把握當今社會人們文的化消費心態，深入人們的情感世界，認識歷史的風云變幻，感悟人生的悲歡離合，同時反映在社會的發展進程中，去表現生活的原生狀態和自然流程，去謳歌時代的精神風尚。這就要求我們，必須以電視劇的獨特視角，多方面尋找新穎的題材。
一是以新穎為突破口。新穎包含兩個方面，其一是選題本身新，別人未觸及到，過去未表現過。其二是視角新，全國每年1萬多集電視劇，軍隊每年幾百集，絕大部分選題是角度新。要達到新穎獨特，可從四個方面入手。一方面要在處女地上開墾種苗。這要求每一個文藝工作者應把主要精力放在原創工作上，原創劇本不僅對滿足人們精神文化生活、豐富文藝創作有不可替代的影響，也是制片方和創作者的最大利益。8集電視劇《中國儀仗兵》是第一次以電視劇的形式，把陸�？杖妰x仗大隊官兵的生活展示給全國廣大觀眾，引起廣大觀眾的興趣和關注。18集電視劇《我們的連隊》是央視第一部反映當代基層連隊生活的長篇電視劇，描述了城郊某英雄部隊的兩個英雄連隊，在新世紀初與時俱進，一批新兵鍛煉成長的故事。過去僅有中短篇劇反映邊疆哨所發生的特定故事，而作為全面深入地反映基層官兵生活的長篇電視劇還是第一次。
第二方面是在熱門題材上另辟溪經。反映部隊當前軍事訓練、演習生活是全軍各電視中心反映的熱門題材，在大制作上有《突出重圍》、《DA師》，而《沙場點兵》是第一次把部隊建設的成果放在基地化訓練演習中檢驗，讓黨和人民在屏幕上點驗我軍將士的軍政素質和戰斗精神準備以及國防實力�！渡硤鳇c兵2》以當代中國軍人職業化進程為背景，以士官這一特殊群體為表現對象，以鍛造“全天候、全職能士兵”和“實戰指揮型士官”為主線，緊緊圍繞某裝甲步兵連一群不同層次、個性鮮明、具有各種高超專業軍事技能的士官展開故事。塑造一批讓老百姓信服、讓老百姓放心，不僅掌握著先進武器，同是還具有青銅器般品格的中國式軍人。
第三方面是在老題材上開掘出新。從65年至85年，我軍服裝為紅領章紅帽徽，這一時期已有不少作品，只是文革期間的內容少有觸及。24集電視劇《紅領章》描述了一群男女新兵在73年——84年間，在某師偵察連和通信連官兵鍛煉成長的故事，巧妙回避了文革后期的政治敏感問題。突出展現了軍人的奉獻精神，感人至深，催人淚下。將要開拍的長篇電視劇《血色長城》是重大革命歷史題材劇，反映了老一輩無產階級革命家、軍事家聶榮臻元帥當年領導晉察冀軍民抗擊日軍、建立和壯大根據地的故事。其中，許多著名的故事已搬上銀屏，如《平原游擊隊》、《狼牙山五壯士》、《地道戰》、《敵后武工隊》、《黃土嶺1939》等等。長篇電視劇《血色長城》站在高層視角上，全景式地反映了聶榮臻在黨中央、毛主席的領導下，率領晉察冀軍民與日寇作艱苦卓絕的斗爭，表現了抗日軍民的大智大勇。
第四方面，從名著名劇中改編出新。近幾年，全國電視劇生產出現一個名著名劇改編熱、紅色經典題材改編熱，僅軍事題材就有《林海雪原》、《紅色娘子軍》、《野火春風斗古城》、《紅旗譜》、《呂梁英雄傳》、《沙家浜》等一批電視劇。這些劇的播放對回顧革命斗爭歷史、緬懷革命先烈、進行革命傳統教育、豐富觀眾的文化生活起到了良好的作用。但在改編中也出現了一些紅色經典被戲說的現象，不被觀眾所接受，甚至玷污了英雄人物形象。我們應該按照廣電總局的要求，嚴格尊重原著精神、尊重歷史特征、正確處理好原著與創新的關系。小說改編中有梁都的《亮劍》、徐貴祥的《歷史的天空》等改編成電視劇后，社會反映強烈、收視率創新高，為我們做了很好的借鑒。
二是以特色為選材基礎。全軍各軍兵種、武警部隊電視藝術中心有自身的地域特點、民族特點，有兵種自身的特點，綜合起來是一個完整的解放軍整體形象。每個電視藝術中心首先可以根據自身方便操作的特點和優勢選材。
特色有三：
其一是軍兵種自身的特點。以北京軍區政治部戰友電視藝術中心為例，該中心成立十八年來大都從軍區所屬部隊中找選題，為本軍區官兵服務。拍攝的近200部集電視劇作品中，80%的劇都反映了本軍區的生活故事。近年來連續完成的四部中長篇劇都是直接反映了該區廣大官兵的當代精神風采。
其二是地域和民族特色。地域和民族是緊緊相聯系的，《沙場點兵》把草原文明蒙古族文化和部隊建設和生活融為一體，把草原狼的戰略戰術，運用到軍事謀略上，給人以啟迪和新鮮之感。
其三是注重形成自身的創作特色。近幾年，戰友電視藝術中心始終堅持為兵服務的方向，在策劃電視劇時主要考慮有三點，第一是正面反映北京軍區的典型人物、典型單位、典型事件。《中國儀仗兵》敘述了軍區老典型陸�？杖妰x仗大隊官兵揚國威，振軍威的故事。《我們的連隊》反映了某紅軍團的鋼八連和紅三連在新世紀初與時俱進的故事�！都t領章》是以北方某野戰師的偵察連與通信連官兵完成戰備訓練和參加大演習、大閱兵為背景，反映了這個時期軍人對黨的忠誠和堅定的革命信念。而《沙場點兵》以華北某部隊貼近實戰，實行基地化訓練改革為背景，通過講述兩支具有優良傳統的陸軍機械化部隊，在貼近實戰的基地化對抗訓練中發現問題、解決問題的過程中提高部隊戰斗力，強化軍人戰斗精神的故事。藝術地再現了中國軍隊在不斷提升現代化作戰能力的歷史進程中遇到的坎坷和取得的進步。展示了廣大官兵從嚴從實戰出發，真抓實備，奮發有為的時代風貌。第二是以基層官兵為主人公，表現了他們在軍隊建設中的酸甜苦辣、喜怒哀樂。基層官兵雖然生活單調，環境艱苦，但紀律嚴明，士氣高昂，是我軍官兵的絕大多數，是最可敬可親的人�；鶎硬筷犑俏乃噭撟鞯母坏V，是取之不盡的生活源泉。軍隊影視工作者要做到“三貼近”，就應該面向基層，把鏡頭聚焦在基層官兵身上。第三是以戰友之間的情感變化為主線，通過波折起伏的人物命運，悲喜交錯的新穎故事，來滿足觀眾的審美愿望。像《中國儀仗兵》里的程天時與范長城、高向東，《我們的連隊》中的一群新兵，《紅領章》中的趙海民與李勝利，《沙場點兵》中的康凱與龐承功等。部隊的戰友情是真誠的、純潔的、高尚的，它對官兵之間、士兵之間有強大的凝聚作用，是非軍人所難于理解的。戰友電視藝術中心就是要通過影視作品反映戰友的心聲，頌揚戰友的情感，幫助戰友強化軍魂意識，堅定理想信念，激發官兵的愛國主義和革命英雄主義精神，促進部隊現代化建設。這也是戰友電視藝術中心的創作風格。
三是以規劃為牽引。關于電視劇制作，全國有規劃，全軍有規劃。作為一個軍隊的電視藝術中心，應站在全局的角度上統籌規劃。通過幾年十幾年的創作拍攝，能較全面地立體地歷史地反映軍區所屬部隊官兵的生活，是軍隊電視藝術中心的責任，也是對部隊、對社會的一大貢獻。由于受資金的限制，過去我們主要做現實題材的戲。隨著市場和投資環境的改善，我們將拓寬題材。晉察冀軍區是北京軍區的前身，抗戰八年，聶榮臻帶領晉察冀抗日軍民深入敵后發動群眾，開展游擊戰爭，創建了第一個敵后抗日根據地，創造了地道戰、地雷戰、平原游擊隊、敵后武工隊等戰爭奇觀，牽制十幾萬日軍于華北，使日寇陷入人民戰爭的汪洋大海，為抗日戰爭的勝利做出了不可磨滅的貢獻，我們將以晉察冀抗日戰爭生活為題材的長篇電視劇《血色長城》，獻給中國人民解放軍建軍80周年和晉察冀誕生70周年。我軍每年有大批復轉軍人，這些軍人的絕大多數始終保持軍人的優良傳統和本色，在地方經濟建設中發揮著重要作用，他們艱苦創業的精神和可歌可泣的事跡令人欽佩，他們酸甜苦辣的人生命運受到廣泛關注。正在策劃創作的以復轉軍人生活為描寫對象的長篇電視劇《奧來塢傳奇》（暫定名），將對建立和諧社會有積極意義。同時，也將突破行業劇的創作模式。
在具體操作中，選題策劃應超前、劇本創作要靠前，應分輕重緩急，有計劃、有步驟，有條不紊地進行。克服打亂仗，東一榔頭西一棒錘，找劇本等米下鍋等被動現象。一些以典型人物為題材的電視劇，要按影視創作和市場經濟規律搞創作。過去我中心曾經創作了《張培英》、《擁抱太陽》、《大漠豐碑》、《中國儀仗兵》等中短篇電視劇，根據電視劇產業的現實，中短篇劇已經沒有市場，現在除了電影就是長篇劇。如果能以重大典型為原型創作出長篇劇，當然要不失時機組織創作，不能做長篇的典型人物可在長篇電視劇中作為典型代表人物來塑造。
上一頁 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一頁
|
