郭明卓——建筑設計專家

媒體報道一：

做有品性的中國建筑——廣州市設計院顧問總建筑師郭明卓教授

郭明卓始終認為建筑營造的目的是為人類提供生活，生產和社會活動的空間，建筑師設計時為滿足這些活動的功能要求而形成的空間和這些空間的組合，是建筑造型設計的基礎。

從1961年進入同濟大學學習起，郭明卓教授就立志當一名建筑師。在大學期間他如饑似渴地學習，初步掌握了設計的技巧；逐步認識到建筑的本質和建筑師的社會責任。30多年來，在建筑創作這片沃土上辛勤耕耘，樂在其中，也收獲了豐碩的果實，2004年他被評為全國建筑設計大師。

上世紀80年代初，廣州改革開放走在全國前面，經濟和社會迅速發展，城市實力不斷增強。為承辦1987年第六屆全國運動會，廣州市興建了天河體育中心，這是我國首個一次建成的大型體育中心，廣州市設計院承擔了設計任務，并交由郭明卓負責。從84年開始設計到87年建成，經過3年半的奮戰，郭明卓和同事克服重重困難勝利地完成了設計任務。設計從實際出發，注重功能，尊重環境，大膽采用新技術、新材料。建成的天河體育中心，經申報國家科技進步獎時專家鑒定，是80年代我國最先進的體育中心，也達到當時世界的先進水平。

天河體育中心的建成，使我國體育建筑迅速趕上了世界先進水平，受到國際奧委會主席薩馬蘭奇的高度評價。除了成功舉辦第六屆全國運動會外，女足世界杯、跳水世界杯、世乒賽等很多國際賽事在此舉行。直至九運會和2010年亞運會，它還是主要比賽場館。它的許多設計理念和做法，為當時我國建筑師在體育建筑設計中提供了寶貴的經驗和借鑒。天河體育中心設計曾獲國家科技進步二等獎，國家優秀設計銀獎，中國建筑學會創作獎（1953-1988），國際建協體育和娛樂建筑IAKS獎銀獎第一名等獎項，郭明卓本人也因天河體育中心設計而獲得國家科技進步二等獎，1989年廣東首屆丁穎科技獎等榮譽。

90年代他抓住廣州經濟和城市發展的機遇，在我國大型城市建筑綜合體的設計方面開了先河。1991年設計的廣州天河城廣場，是全國第一個大型城市建筑綜合體。除了天河城之外，他還與美國捷得事務所合作設計了規模更大的正佳商業廣場。

進入新世紀，郭明卓的作品開始以教育、文化建筑為主，努力將建筑與自然環境和人文環境結合。2002年中標的廣州大學城中山大學校區的設計，尊重自然環境，保留原有山丘水系，傳承中山大學的悠久歷史和文化，建成了環境優美，又有中山大學傳統韻味的新校區。獲廣東省優秀設計一等獎，2009年中國建筑學會創作大獎提名獎（1949-2009）。

韶山毛澤東遺物館，2005年設計中標，2008年底建成開幕。獲2009年中國建筑學會創作大獎（1949-2009）。2008年在國際競賽設計中標的廣州南越王宮博物館，設計找到了歷史和現代城市肌理的結合點，處理好博物館和城市的關系，提升了商業區的歷史文化品味，為密集的城市環境營造出寶貴的蘊含歷史價值的開闊綠化空間。

來源：《科學中國人》2011年第12期

媒體報道二：

郭明卓：建筑當隨時代

人物介紹

郭明卓：中國工程設計大師、國家特許一級注冊建筑師

原廣州市設計院副院長兼總工程師，現任顧問總建筑師、郭明卓工作室主持人。

廣東土木建筑學會副理事長兼建筑創作專業委員會主任委員、中國建筑學會理事兼體育建筑專業委員會委員、廣東注冊建筑師協會會長、

主要作品：

廣州華僑酒店、廣東東莞常平體育館、東莞市政府辦公樓、廣東省黨校教學綜合樓、廣州市老干部活動中心、廣州天河體育中心、廣州市購書中心、廣州天河城廣場、羊城晚報印務中心、廣州合銀廣場、廣州東站廣場、東莞常平文化中心、華南農業大學丁穎科技中心、韶山毛澤東文物館、煙臺日報印務中心等。

建筑當隨時代

——記中國工程設計大師郭明卓

建筑設計之路

郭明卓，1943年在上海出生。4歲時隨父母回到廣州。在廣州市文德路讀小學和中學。文德路是一條文化街，那里有許多店鋪賣古董、舊書和字畫，他放學后就在文德路上逛，流連忘返。在文德路的文化熏陶下，他對畫畫產生了濃厚的興趣，并產生了想學國畫的念頭，家里也有一些古舊字畫，他就拿來臨摹，家人見他這么喜歡畫畫，就請了老師專門教他畫畫。他曾師從廣州著名國畫家陳子毅先生。

由于鐘情于畫畫，高中畢業后他想報考美術院校，沒想到這一愿望遭到了父親的反對。于是他想報考上海交通大學的船舶設計專業，后來，中學老師請來華南工學院的校友座談，校友建議他讀建筑系，并告訴他建筑系培養的是半個藝術家和半個工程師，他因此改報了建筑系，并在1961年考上了上海同濟大學，從此走上了建筑設計之路。

1961年9月郭明卓進入同濟大學建筑學專業學習，同濟大學建筑系，經過解放前的院系調整，接納了之江大學、圣約翰大學、上海交大等十來所大學的建筑系的師資力量，可謂名師云集，學派林立，但卻能兼容并蓄，形成了較為自由和寬松的教學環境，在這樣的氣氛下，學生們視野開闊，思維活躍。郭明卓勤奮好學，成績優秀，為日后從事建筑創作打下了堅實的基礎。

在校期間，系主任馮紀忠教授的教導對郭明卓以后的創作有很大的幫助和啟發。馮先生認為建筑是由不同類型的空間組成，他用空間原理來教育學生，這樣對建筑的本質說得比較清楚，也使學生更容易理解。同濟大學建筑系的這種用空間原理進行教學，使學生清楚地認識到建筑本質的教學體系，使郭明卓受益非淺。

設計革命和文化革命中，都有人批判馮先生的空間原理學說，郭明卓不參與這種批判，因為他心中認為這個原理是對的，非常有利于學生的學習。正是有了大學時代的學習，郭明卓在以后的創作生涯中，運用空間原理思考和解決了一個個設計上的問題，也成為他設計出彩的地方。

1966年6月“無產階級文化大革命”開始，打破了郭明卓留校當吳景祥教授的研究生的計劃。在同濟大學參加“文化大革命”一年之后，他被分配到貴州省011基地工作，。當時，三線建設如火如荼，并沒有因文化大革命而停頓。郭明卓與一批年輕大學生一起，熱情地投入了山區軍工企業的生活福利設施的規劃、設計工作。盡管所做的都是低標準的民用建筑，他都能認真地按適用、經濟在一定條件下考慮美觀的原則，精心設計，并深入施工現場解決技術問題。他在3017廠設計的二層并聯式住宅，深受職工歡迎。人們還戲稱這種樓為“郭式樓”，可見郭明卓當時的設計頗具特色。由于當時設計經常受到極左思想的壓制和干擾，要做出好的設計很難。如有一次設計工廠的商店，他做了兩個小的櫥窗，竟遭到一些軍代表和廠領導的點名批評，而不得不取消。通過6年的設計工作實踐，郭明卓的設計水平有了很大提高，積累了比較豐富的設計工作經驗。他說，后來他在廣州用手工畫的施工圖和字都很漂亮，都是在貴州時訓練出來的。

1974年7月，郭明卓調回廣州市，被臨時安排在廣州氮肥廠擴建工程指揮部。在廣州氮肥廠兩年多的時間內，他除了擔任過工地施工員之外，還負責完成了廣州氮肥廠的職工俱樂部、電訊站和兩個廠區食堂的建筑設計。1977年12月，在廣氮工程結束之后，按照本人的意愿，郭明卓被調到廣州市設計院。

廣州市設計院當時在國內已享有盛名，友誼劇院、中國出口商品交易會、新東方賓館等工程國內聞名，他充分利用設計院的有利條件，認真地讀書學習，鉆研設計的理論和技巧。廣州市設計院有許多資料和書籍，這對于喜歡鉆研業務的郭明卓來說簡直是如魚得水，他借了許多書來看，還將一些英文書籍的文章翻譯出來，他覺得眼界開闊了。在工程實踐中，他虛心請教佘畯南、梁啟杰等建筑前輩，在設計工作上銳意創新。

1979年，改革開放迫切需要現代化的酒店，華僑酒店就是國家投資建設的第一批現代化酒店之一。工程由梁啟杰負責，郭明卓作為他的助手，執筆繪制了方案、初步設計的全部圖紙以及施工圖的主要圖紙。該工程有客房252間，是個中型酒店，但用地狹小，上面有航空線限高，站前路又穿越用地，設計難度很大。設計采用了過街樓的形式，又恰如其分地利用停車場的上部作了一個小巧的中庭，滿足了設計的要求，并取得良好的室內外空間效果。華僑酒店是全國第一批采用中庭的酒店，當時郭明卓看了大量的資料，從中吸收好的設計思想和理念，利用狹小的中廳空間，布設了假山花木，小橋流水，使人一進入華僑灑店大廳就覺得進入天然園林之中，頓覺心曠神怡。在施工期間，由于梁啟杰要負責中國大酒店工程，華僑酒店工程交給郭明卓負責，直到1983年工程完工。經過華僑酒店工程的鍛煉，使郭明卓有了負責大型公共建筑設計全過程的經驗。

華僑酒店為郭明卓的設計生涯打響了響亮的一炮，從此，他的設計之路越走越寬廣，成績也越來越突出。

關于設計理念

建筑當隨時代

對于建筑師來說，設計理念決定著他的設計方向和思路。郭明卓從事建筑設計工作近四十年，他著力探索和總結南方建筑設計風格，對現代建筑設計的特點和發展趨勢非常關注，這為他的創作和創新打下了堅實的基礎。在建筑設計上，他主張“開放思想、標新立異”，并且碩果累累，頗有建樹。他還閱讀了大量的外文資料，研究外國的建筑理論，鉆研建筑設計的手法和技巧，并將心得和收獲撰寫成論文。

“建筑當隨時代”——這是郭明卓建筑創作中的主導思想。他特別喜歡明末清初時的畫家石濤，因為“他是清初與陳陳相因、‘泥古不化’的畫風作斗爭的勇士。他的畫反映出特定的時代氣息，是表現出強烈的個性特征的藝術大師。‘筆墨當隨時代’這句話，使他很受啟發。”從名畫家筆墨當隨時代的思想中，郭明卓領悟出建筑當隨時代的設計理念。

他說，建筑師要投身到時代的潮流中去。因為建筑是一種運動，是一種潮流，如果你不投身進去，就學不會游泳，不會游泳，就永遠跟不上潮流，只能被淘汰。當我們的建筑水平提高了，中國的設計特色就會慢慢地體現出來。

在郭明卓看來，藝術的本質在于獨創，建筑又何嘗不是如此，建筑應反映社會，反映社會在經濟、科學技術和文化藝術的發展和進步，表達人民對未來生活的向往和憧憬。所以建筑師不應墨守成規，更多的是向前看而不是懷舊。他認為，建筑師應該目光遠大，不能只看到自己居住的地域，要放眼全國、全世界。打破各種人為設置的壁壘，讓中國建筑融入世界建筑發展的潮流之中。中國建筑才能在短時間內趕上世界水平，真正出現百花齊放的繁榮局面。

郭明卓將“建筑當隨時代”的設計理念貫穿在他的設計作品之中。他設計的許多建筑，時代感非常強。

2001年建成的用色非常大膽的羊城晚報印務中心，就是一座現代派的建筑。設計根據現代信息產業的高科技特點，在滿足工藝要求和合理組織室內空間和參觀路線的同時，以白色的外墻、紅色的構架、藍色的風管，成功地塑造了一座新穎悅目的新型工業建筑。

他認為，當今社會是一個高科技的社會，印務中心不再是印報紙這么簡單，而是代表一個信息產業，而羊城晚報的信息產業是走在前列的，因此這樣一個代表信息發展的建筑，一定要有現代感。

他還認為，做建筑設計，首先要做一座現代建筑，然后再到更高的境界，追求中國神韻和嶺南的特點。

此項目獲得了廣東省優秀設計一等獎及建設部優秀設計二等獎。

1984年開始設計的廣州天河體育中心工程，他擔任建筑專業總負責人，在建筑手法和建筑風格上他大膽創新，建筑設計具有粗獷、自然等特點，突出了體育建筑的個性，形式新穎，具有現代感。在園林綠化設計和雕塑總體設計上，他從環境開闊、寬大、空曠、建筑物形象雄偉、氣勢磅礴的特點出發，以自然景物烘托，不另建亭臺樓閣、小橋流水等，以大面積草坪為主，地形略有不規則起伏，散置巨石花木，從南天門至體育場寬80米的道路上設了3個大型噴水池，有多種水型并配有彩色水下燈。設計中安設了18座題材與體育有關的雕塑，風格各異，富于現代感，使現代化的建筑、綠化、雕塑有機結合，融為一體，形成了一個面貌全新的公園，成為“廣州一大景觀”，在環境藝術方面有新的突破。廣州市天河體育中心造型新穎，風格獨特，形象雄偉，經使用證明，其建筑設計、各項功能和指標、設備水平均達到20世紀80年代國內最先進水平和同期世界先進水平，對國內同類體育建筑設計產生了較大影響。

天河體育中心設計1991年在國際建筑師協會體育及娛樂建筑國際委員會舉辦的兩年一次的國際性評獎（IAKS AWARD 1991）中榮獲銀質獎（排名第一），為我國建筑師爭得了榮譽、1993年還獲得中國建筑學會優秀建筑創作獎（1953～1988）；獲得國家科技進步二等獎、國家優秀設計銀獎、建設部優秀設計一等獎等。

在此期間，郭明卓還完成了東莞常平體育館、東莞市供電局、廣州市老干部活動中心、東莞市政府辦公樓等多項建筑的設計。在這些設計中他堅持現代建筑的路子，注意形體的變化和室內空間處理，構思巧妙，風格清新，均獲得廣東省優秀設計獎。

80年代末，郭明卓還設計了廣東省委黨校教學綜合樓，包括1200人的大講堂、多個從500人、200人到60人的大小教室，他利用八角形的單元平面母題，使這些空間合理而緊湊地組合在一起。別致的體形和白色的外墻與校園的綠樹相映，十分悅目。

1991年初，郭明卓接受廣州天河城廣場的設計任務。按照規劃，天河城廣場包括北面的高層寫字樓和五星級酒店，南面7層的大型購物中心，總建筑面積達36萬㎡，是一個大型的城市建筑綜合體。在購物中心設計中，郭明卓在研究美、加及香港購物中心設計的做法和經驗的基礎上，以四角的塔樓來組織人貨垂直交通，以七層的中庭配置自動扶梯來組織顧客人流和室內購物空間，營造商業氣氛。建筑造型上以八角形的構圖母題把建筑物的各部分結合成一個整體。鋁合金板和銀色反射玻璃組合的幕墻使建筑物熠熠生輝，富于現代感。廣場的環境設計及幾個主入口的花崗石裝飾細部設計都經過精心考慮。天河城廣場1993年開始施工，1996年1月16萬㎡的大型購物中心建成投入使用，成為廣州市民最喜愛的休閑購物場所。在天河城建設的同時，郭明卓還主持了更大規模的城市建筑綜合體，建筑面積達64萬㎡的花地灣中心的設計。該建筑物包括68層的主樓，4座30～48層的副樓，一個橫跨花地大道的七層購物中心。該工程已完成了初步設計，后因資金問題而停建。1993年，郭明卓主持設計了廣州購書中心，這個形似“一本打開的書”的建筑，有一個明亮的中庭，既營造了購書的商業氣氛，又有濃郁的文化味。

鮮明的特點、卓越的才能，使郭明卓于1989年獲廣東省首屆丁穎科技獎。1990年12月他被任命為廣州市設計院副院長，分管院的設計質量和科技工作。雖然院的管理工作占去很多時間，但郭明卓并未放下手中的鉛筆。1992年10月，他兼任廣州市設計院總建筑師，2003年他從院領導崗位上退下來并擔任廣州市設計院的顧問總建筑師。2004年郭明卓被授予中國工程設計大師稱號。

關于設計風格

建筑要有自己的風格

郭明卓雖有60多歲了，但他的思維卻比較年輕，也許搞設計的人思維總是活躍一些，才能創造設計出不同風格的產品。

郭明卓在創作中基本上是走現代風格這條路，但又注意融合傳統的美。如：合銀廣場的周邊都是現代化的建筑，為了在這樣的環境中突出廣場，他采用了新古典主義的手法，運用古典的元素，與周邊建筑環境形成對比，使合銀廣場成功突圍，取得了很好的效果。

談到設計風格，郭明卓說，建筑設計不一定拘泥于某一種風格，應根據建筑在不同的地點、不同的性質來決定設計的風格。他非常欣賞美國建筑師西薩•佩里，他沒有固有的風格，他設計的每一個建筑都有不同的風格，比如他做的吉隆坡雙子塔，設計風格就體現了吉隆坡這座城市年輕、中庸、現代化的個性，又融合了伊斯蘭建筑的手法，成為聞名世界的標志性建筑，與他在紐約金融中心的新古典主義風格和太平洋設計中心的現代風格迥然不同。

1995年，他主持設計的廣州新體育館方案在國內方案競賽的七個參賽方案中名列第一，廣州市政府選定為建造方案，并完成了初步設計。后因館址遷移，并重新進行了國際方案投標競賽。現在的廣州新體育館（九運會場館）由法國ADP公司與廣州市設計院合作設計，作為工程設計總負責人，郭明卓很好地處理法國的特色設計與我國國情的矛盾，設計中注意把法方的設計與我國的建筑設計實踐相結合，解決了不少技術難題，大量使用國產建筑材料，而又保持原方案的韻味和風格特點。這一工程現已成為廣州市的又一標志性建筑，并獲得2002年度廣州市優秀設計一等獎、2003年廣東省優秀設計一等獎。

2005年，郭明卓成功競標韶山毛澤東文物館。郭明卓在設計時，充分考慮到與當地自然環境和人文環境的融合，將傳統的形式用現代的結構和材料來演繹，使建筑既具有現代感，又不失傳統的韻味，很好地表達了對毛澤東這位偉人的敬仰和懷念。

關于建筑師的職業道德

建筑師要有社會責任感

作為廣東省土木建筑學會副理事長和廣東省注冊建筑師協會會長，郭明卓對當前建筑界存在的問題敢于直言不諱。

他說，我國雖有一支龐大的建筑師隊伍，但素質參差，整體水平還比較低。多數建筑師對現代建筑設計還處于學習模仿的階段，受世界上各種建筑思潮的影響，思想比較混亂，存在很大的盲目性。許多建筑，生吞活剝地照搬照抄外國一些著名建筑的設計手法，高層建筑的體形變化過多，頂部過份堆砌，瑣碎零亂，似東施效顰。

建筑師從事建筑設計，應以業主的信任為基礎，不少業主和個別地方領導人，文化素質低，對建筑藝術知之不多，但財大氣粗，或依仗權勢，對設計橫加干預，你不接受我的意見就不給你做，建筑師只好忍氣吞聲。有人說，房地產公司的老板和一個城市的書記、市長，是“總建筑師的總建筑師”，就是說的這種情況。

郭明卓指出，“在‘國際化’大潮的沖擊下，我們不能一味封閉自己，也不能完全西化，我們既要有自己的特色，有自己的文化底蘊，對外國的優秀建筑作品又要有開放兼容的學習態度。當代中國建筑文化應該立足于中國民族傳統文化的基點上，吸收世界文化的精華，結合現代中國社會生活需要創造出具有時代特征的民族建筑文化。”

為數不少的建筑師，缺乏道德操守和敬業精神，為金錢和利益所驅使，他們大搞無證設計，做出大量不負責任、粗制濫造的作品。就是在單位做的工程，也是為了創“產值”而粗制濫造。一個大型工程設計，只有基本圖紙，加上樓梯間的廁所大樣，就算完成。郭明卓說很欽佩日本建筑師的敬業精神，有些建筑，看似平淡，但你細看就會發現建筑的細部都作了精心設計，室內空間處理得當，室內外環境的設計也恰到好處，使你覺得這個建筑非常耐看，像品茶一樣，令人回味。對這些一般的建筑，如果我們的建筑師，也能像日本的同行那樣，認真設計建筑的細部和環境，效果就會好得多。這并不是設計水平問題，而是職業道德問題。

郭明卓說，建筑師的工作性質決定了建筑師必須具備高度的社會責任感。建筑設計在營造空間，滿足社會的要求，很多活動都是以建筑師為主來組織和營造的。建筑不像其他的事物，不喜歡可以重新來過，建筑師的設計牽涉到很多社會問題，不能把建筑當雕塑來做。因此，作為建筑師要注重道德操守和承擔起社會責任，真正好的建筑應該是社會效益好的建筑。

現在社會上有一種不好的風氣，那就是建筑過份追求視覺效果，甚至要達到震撼的效果。建筑師進行設計時，為追求震撼的效果，挑戰結構極限，付出的代價就是浪費，這也是沒有社會責任感的表現。

“在我看來，建筑是要追求好看和現代，但要考慮節約，目前我國的可利用資源是日益貧乏。我認為建筑首先要講究實用，然后才是美觀，再就是安全，然后是經濟。”

在建筑創作這片無邊的沃土上，郭明卓三十多年來默默耕耘，雖然付出很多心血和汗水，但感到其樂無窮。他立志以畢生的精力去努力創造、不斷探索，繼續為中國建筑事業的繁榮作出貢獻。

來源：《廣東土木工程信息網》

媒體報道三：

注重內部空間營造　體現民族建筑神韻

訪全國設計大師、教授級高級建筑師郭明卓

•文／圖　見習記者楊曉•

“在‘國際化’大潮的沖擊下，我們不能一味封閉自己，也不能完全西化，我們既要有自己的特色，有自己的文化底蘊，又要有‘理性模仿’的學習態度。”全國設計大師、國家特許一級注冊建筑師、廣州市設計院顧問總建筑師、教授

級高級建筑師郭明卓認為，當代中國建筑文化應該立足于中國民族傳統文化的基點上，吸收世界文化的精華，結合現代中國社會生活需要創造出具有時代特征的民族建筑文化。建筑和建筑文化

要創造出具有時代特征的建筑文化，首先必須了解建筑與建筑文化的關系。在郭明卓教授看來，建筑，無論是從實體還是學術的概念來講，都在證明著自己是人類物質文明與精神文明的產品，其本身就是一種文化類型的代表，沉淀著人類文明發展的智慧，是人類文明的一部“石頭史書”。建筑活動這一人類共有的活動，由于地域環境、人文因素、社會條件的影響，世界各地形成了豐富多彩的具有地方民族特色的建筑文化。尤其在中國這樣一個地域遼闊、有著五千年悠久文明史的多民族國家，形成一套完整的建筑體系和有著自己特色的建筑文化是毋庸置疑的。

然而，如今的大多數建筑都比較粗糙，要么造型過分夸張，高層建筑變化過多，外形堆砌，模仿成分多；要么忽視建筑物的細部處理，遠看造型新穎，但進入內部之后卻發現，真正體現建筑物價值的一些細部和內部空間，如中堂、大廳等都缺乏必要的處理。因此，郭明卓教授說，建筑的把握應該更注重內部空間的營造，透出民族建筑的神韻，而非形狀的奇特。三個認識誤區

中國的建筑民族風格是什么？在今天的城市化進程中應該起到什么作用？郭明卓教授認為目前存在著很多認識上的誤區。

誤區一，認為中國建筑民族風格就是一種形式，主要是大屋頂、廊子、院子；不了解中國這些特殊建筑形式形成的內涵和人文精神，只會在現代建筑的樓體上生搬硬套。

誤區二，認為中國建筑文化已經過時了。許多人承認中國建筑文化很有特色，但認為這些傳統已經與現代的技術和材料不相適應，是過時的文化；因此，在是否需要發揚傳統的問題上猶豫不定。其實，梁思成先生早就提出，歷史上每個民族的文化都產生了它自己的建筑，隨著文化而興盛、衰亡。任何新的文化、包括建筑文化，都離不開歷史的沉淀和積累，只是我們怎樣去把握和傳承的問題。

誤區三，認為中西建筑文化體系對立。有人認為中西文化體系各不相同，要搞現代建筑就不要講傳統風格，這些人雖然在中國土生土長，但受現代建筑教育多于受傳統建筑文化的教育，建筑傳統的根基很薄，基本上是喜新厭舊，缺乏建筑文化修養。某些建筑師認識上的淺薄必然導致一方面迫于市場激烈競爭的壓力，設法去滿足政府領導和發展商的意愿，另一方面又要受到“國外教授”的左右。

上圖：設計大師郭明卓

在實踐中找優勢

郭明卓教授指出，隨著社會的發展、科技的進步，經濟第一的觀念逐漸在人們的頭腦中扎根，大的文化背景成了影響建筑發展的主要因素，世界各地出現了“國際式”文化取代地域性文化的現象，地域性的傳統文化面臨著嚴峻的考驗。

中國的建筑文化也隨著改革開放的發展正在受著猛烈的沖擊。傳統而精美的木工手藝漸漸消失，鐘靈毓秀的庭院式住宅被清一色的鋼筋混凝土建筑代替———可中國傳統的民族建筑文化真的落后到完全不能適應社會發展的地步了嗎？郭明卓教授強調，我們應該明白不論歷史文化還是建筑文化，它們的久遠都是衡量歷史珍貴性的重要標志。尤其是這些生長于本土的建筑文化，它們之所以能留傳久遠，就是因為在適應當地氣候、維護自然生態環境平衡、運用當地技術以及體現可持續發展方面均有自身的優點，是在與當地環境和諧相處中形成的。我們應該改良、吸納現代文化的影響，但這不應是拋棄祖先文化遺產的理由。

在繼承與發揚中國民族建筑方面，郭明卓教授也做了一些嘗試，例如在為大一山莊設計別墅時，他就充分考慮到建筑和空間的尺度，外形采用現代主義建筑的外殼，而內部則是古典園林的風格，設置一些下沉式的庭院、天井等等，強化中國建筑空間的意境，體現民族建筑文化的神髓。

郭明卓教授坦言，在我們這個有著輝煌文明史的國家，如何繼承和發揚傳統建筑文化的精華，創造出具有中國特色的現代民族建筑，并不是朝夕就能辦到的事，這需要所有建筑設計師堅持不懈的努力，在實踐中找優勢，找差距。

來源：《金羊網》2006-12-22

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做有品性的中國建筑——廣州市設計院顧問總建筑師郭明卓教授

郭明卓：建筑當隨時代

注重內部空間營造 體現民族建筑神韻

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